Prólogo

Introducción

Elección del material

Nuevo conformismo

Falsa consciencia musical

“Intelectualismo”

La música radical, no inmune

Antinomia de la nueva música

Insensibilización

Sobre el método

Schönberg y el progreso

Vibración de la obra

Tendencia del material

Crítica de Schönberg a la apariencia y al juego

Dialéctica de la soledad

Soledad como estilo

Expresionismo como objetivismo

Organización total de los elementos

Desarrollo total

Idea de la técnica dodecafónica

Dominio musical de la naturaleza

Transición a la falta de libertad

Melos dodecafónico y ritmo

Diferenciación y embrutecimiento

Armonía

Sonido instrumental

Contrapunto dodecafónico

Función del contrapunto

Forma

Los compositores

Vanguardia y doctrina

Liberación del material

Carácter de conocimiento

Posición con respecto a la sociedad

Stravinski y la restauración

Autenticidad

Ausencia de intención y sacrificio

El organillo como protofenómeno

La Consagración y la escultura negra

Elementos técnicos en la Consagración

“Ritmo”

Identificación con el colectivo

Arcaísmo, modernidad e infantilismo

Regresión permanente y forma musical

El aspecto psicótico

Ritual

La alienación como objetivismo

Fetichismo del medio

Despersonalización

Hebefrenía

Catatonía

Música sobre música

Desnaturalización y simplificación

Disociación del tiempo

Pseudomorfosis en pintura

Teoría de la música de ballet

Tipos de audición

El engaño del objetivismo

El último truco

Neoclasicismo

Tentativas expansionistas

Schönberg y Stravinski

Catálogo

Noticia

Apéndice

Malentendidos

Apostilla editorial